김지희의 CoolHot

루브르, 오르세와 함께 프랑스 3대 국립미술관 중 하나인 퐁피두(프랑스 국립현대미술관)의 걸작들이 한국을 찾는다. 서울시립미술관은 22일부터 내년 3월22일까지 ‘프랑스 국립 퐁피두센터 특별전- 화가들의 천국’을 연다. 퐁피두의 소장품이 국내에 전시되기는 이번이 처음이며, 아시아에서는 일본에 이어 두 번째다. 이번 전시에는 마티스, 피카소, 샤갈, 미로, 브라크 등 20세기 유명 작가들의 작품과 함께 현재 주목받고 있는 화가들의 작품까지 모두 79점이 선보인다.

이번 전시는 2006년 루브르박물관전(국립중앙박물관), 2007년 오르세미술관전(예술의 전당)에 이어 프랑스 3대 국립미술관 시리즈의 세 번째이자 마지막 기획전이다. 세 전시를 기획한 지엔씨미디어의 홍성일 대표는 “루브르는 기원전부터 19세기 초까지의 작품을, 오르세는 19세기 초부터 20세기 초까지의 작품을 소장하고 있으며, 퐁피두는 20세기 초부터 오늘날의 작품까지 보유하고 있다”며 “이들 전시를 차례대로 선보임으로써 서양 미술사를 정리하는 의미가 있다”고 설명했다. 그는 또 “계약에 의해 지불한 보험가를 밝힐 순 없지만, 작품들의 총 보험평가액은 8000억원”이라고 밝혔다. 퐁피두전 감상포인트를 알아본다.

◆ 한국 전시만을 위한 기획

이번 한국 특별전은 ‘화가들의 천국’이라는 특정한 주제를 갖췄다는 점에서 기존의 작품들만 나열한 전시와 차별성을 보인다. 퐁피두미술관의 부관장이자 수석 학예연구관인 디디에 오탱제가 ‘아르카디아’(천국)를 주제로 지난 2년간 한국 전시만을 위해 특별기획했다.

오탱제 부관장은 “니콜라 푸생의 ‘아르카디아의 목자들’에서 영감을 얻었다”며 “이 작품에는 천국뿐만 아니라 허무와 죽음의 메시지도 있다. 현대 예술가들에게 아르카디아라는 낙원의 개념이 어떻게 해석되고 표현되어 왔는지 엮었다”고 밝혔다. 이에 따라 전시장은 황금시대, 전령사, 낙원, 되찾은 낙원, 풍요, 허무, 쾌락, 조화, 암흑, 풀밭 위의 점심식사 등 10개의 소주제에 맞춰 짜여졌다. 루브르 소장작품인 ‘아르카디아의 목자들’은 전시장 입구에서 이미지를 영상으로 보여준다. 또 퐁피두 전시장 디자이너인 카티아 라피트가 합세해 서울시립미술관 2층과 3층을 주제에 걸맞게 기획했다.

◆ 어떤 작품 나오나

한국을 찾는 79점의 작품 중 가장 눈에 띄는 것은 앙리 마티스의 ‘붉은색 실내’(1948)이다. 마티스의 ‘실내’ 연작 중 마지막 작품으로 그의 작품 세계가 총체적으로 표현된 걸작으로 평가받는다. 오탱제 부관장은 “이 작품을 보기 위해 퐁피두를 찾는 사람이 많다. 우리 측에서도 이번에 한국에 보내기로 했을 때 논란이 많았다”며 작품에 대한 애착을 표현했다.

또 달빛 속 연인, 에펠탑 등 파리에 대한 향수를 환상적으로 담아낸 샤갈의 ‘무지개’(1967), 프랑스 노동자들이 처음 유급휴가제 적용을 받아 여가를 즐기는 모습을 그린 페르낭 레제의 ‘여가-루이 다비드에게 표하는 경의’ 등도 퐁피두의 대표적 걸작이다. 이와 함께 입체파 화가 조르주 브라크의 ‘과일그릇과 식탁보 위의 과일’(1925), 파블로 피카소의 ‘누워있는 여인’(1932)도 눈길을 끈다.

또 후앙 미로의 ‘어둠 속의 사람과 새’(1974)는 가로 길이만 6m가 넘는 초대형 대작으로 한국 전시를 위해 액자에서 분리된 후 특수 제작된 실린더 박스에 담겨왔다. 이 밖에도 미로의 또 다른 작품인 ‘블루 II’, 마티스의 ‘폴리네시아, 하늘/바다’(1946), 마네의 작품을 차용한 알랭 자케의 ‘풀밭 위의 점심식사’(1964) 등 대형 작품이 여럿 있다.

20세기 후반의 작품들도 볼 수 있다. 주세페 페노네가 월계수 잎으로 만든 평면 설치작 ‘그늘을 들이마시다’(2000) 앞에서는 은은하게 퍼지는 월계수 향을 느낄 수 있다.

◆전시 정보=입장료 성인 1만2000원, 청소년 9000원, 어린이 7000원. 평일 오전 10시∼오후 9시, 주말 및 공휴일 오전 10시∼오후 7시 개관. 1월1일과 매주 월요일 휴관. www.pompidou2008.kr (02)325∼1077


▼ 마티스 '붉은 실내'

▼ 프란시스 피카비아 '봄'

▼ 피에르 보나르 '꽃이 핀 아몬드 나무'



▼ 조르주 브라크 '과일그릇과 식탁보 위의 과일'


▼ 파블로 피카소 '누워 있는 여인'



▼ 마르크 샤갈 '무지개'


▼ 페르낭 레제 '여가- 루이 다비드에게 표하는 경의'



후앙 미로 '어둠 속의 사람과 새'

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'베토벤 바이러스'가 없는 첫 수요일 목요일 저녁이 참 허전하게 느껴졌다. 나도 베바 바이러스, 강마에 바이러스, 못된건우 바이러스에 걸린 사람이었다. 일주일이 지난 지금 그 바이러스에거 좀 헤어나오긴 했지만, 그래도 김명민의 목소리는 또 듣고 싶다...ㅠㅠ
종영 전 인터뷰 요청에 김명민 매니저는 인터뷰 요청이 쏟아지고 있다며 오스트리아에서 돌아오면 다시 연락하라는 말을 남기고 떠났다... 흑... 예전 영화 <리턴> 때 인터뷰했던 김명민은 그때도 나에겐 유부남인게 천추의 한이었던 그런 남자였다... 게다가 더욱 멋졌던 건 내가 인터뷰했던 모든 배우들 가운데 가장 유머 감각이 있는 배우였던 점이다.


베바 판타지에 오신 걸 환영합니다~~


2008.11.16

올 가을 한 편의 클래식 드라마가 시청자들의 눈과 귀와 가슴을 적셨다. 지루하기만 했던 클래식을 이해하게 해주었고, 남루한 현실에서도 ‘꿈을 이룰 수 있다’는 열정을 되살리게 했다. 주인공 강마에의 ‘똥덩어리’ 등의 독설은 시청자들에게 카타르시스를 안겼다. 지난 12일 종영한 MBC 수목드라마 ‘베토벤 바이러스’(‘베바’)는 말 그대로 '베토벤 바이러스'라는 바이러스를 곳곳에 흩뿌렸다.

◆ 강마에 신드롬&김명민 홀릭현상

‘베바’ 인기 요인으로는 주인공 강마에 캐릭터와 이를 연기한 김명민을 빼놓을 수 없다. 세계일류급 지휘자인 강마에는 완벽주의자이며 오만하고 독선적이다. 보통의 드라마 주인공처럼 선하고 밝은 캐릭터는 아니었지만, 치부를 과감 없이 드러내는 그의 적나라한 독설은 시청자에게 묘한 쾌감을 안겼고 그를 미워할 수 없는 캐릭터로 만들었다.

강마에는 가장 화제를 모은 “똥덩어리”를 비롯해 “니들은 개야, 난 주인이고” “거지근성” 등 단원들에게 독설을 퍼붓기도 했지만 “여기 이 사람들, 내 악장이고 내 단원들입니다” “반란을 보여주리라 충분히 믿습니다” “나도 너희도, 뭐든 명품이 될 수 있는 거야” 등 단원들을 신뢰하는 따뜻함을 보이기도 했다.

강마에라는 캐릭터의 매력은 배우 김명민이 연기하면서 상승작용을 빚었다. 몸짓부터 눈빛, 말투까지 강마에를 완벽하게 표현해낸 김명민은 ‘명민좌’라는 별명을 얻으며 데뷔 이래 최고의 인기를 얻게 됐다.

직장인 정모(29)씨는 “그동안 드라마 주인공으로 꽃미남 청춘스타만 좋아했었는데 미중년 캐릭터에 빠지기는 처음”이라며 “김명민의 전작인 ‘하얀거탑’ ‘불멸의 이순신’ ‘불량가족’을 다시 구해 보고 있다”고 말했다. 한 네티즌은 “김명민은 ‘하얀거탑’의 장준혁, ‘베바’의 강마에 등 ‘나쁜’ 캐릭터를 연기함에도 시청자들을 오히려 그 캐릭터에 동조하게 만드는 힘을 가졌다”고 찬사를 보냈다.

◆ 현실적이면서 감동적인 드라마

클래식 드라마로서 ‘베바’는 처음부터 끝까지 묵묵히 클래식을 주요 소재로 삼았다. 멜로 등이 가미되기도 했지만 드라마는 아마추어들의 꿈을 찾는 여정이 주가 됐다.

드라마는 강마에라는 일류 지휘자와 아마추어 연주자들이 불협화음에서 시작해 서로를 격려하고 성장해 가는 모습을 보여줬다. 특히 현실에 치여 음악을 접고 살았던 오케스트라 단원들의 다양한 군상은 현실적이면서도 감동적이었다. 음대를 나왔지만 말단 공무원인 두루미와 집안일에 치여 사는 ‘아줌마’ 정희연, 카바레 출신 배용기와 가정을 책임져야 하는 박혁권, 재능은 있지만 집이 가난한 하이든과 나이 때문에 음악을 할 수 없었던 김갑용 등은 저마다의 장애가 있지만 음악에 대한 열정을 공유하며 성장해 갔다.

또 까칠하고 독선적이기만 했던 강마에 역시 변화를 보였다. 그의 자존심 등은 여전했지만 ‘못난이’ 단원들과 함께하면서 음악적으로나 인격적으로 성숙해졌다. 단원들을 위해 가요 ‘거위의 꿈’을 지휘했으며, 매번 실패한다는 베토벤 9번 ‘합창’의 징크스를 깨트렸고, 이들과 함께 무려 6개월을 넘겼다.

하지만 이 같은 캐릭터들의 성장과 희망에도 이들은 끝내 좌절을 맛봤다. 석란시향은 정치적 외압에 의해 위기에 몰렸으며, 젊은 천재 강건우도 사회적 편견에 부딪혀 눈물을 흘릴 수밖에 없었다. 못난이들이 역경을 딛고 성공을 거둔다는 폴 포츠 같은 신화는 끝내 이뤄지지 않았다.

이 같은 현실적인 점은 드라마의 장점이기도 했지만 동시에 해피엔딩을 바라는 팬들에게는 불만이 되기도 했다. 특히 일부 팬들은 강마에와 두루미 간의 멜로가 뚜렷이 정리되지 않은 것에 불평을 표하기도 했다. 또 노력파 강마에와 천재 강건우의 음악적 갈등, 마우스필의 반복되는 희망과 좌절 등은 억지스럽다는 비판도 있었다.

◆ 밖으로 퍼진 ‘베토벤 바이러스’

‘베바’는 인터넷 상의 ‘마에니즘’ ‘똥덩어리’ 등 화제의 패러디를 넘어 오프라인으로도 번졌다. 일반인들의 클래식에 대한 관심이 높아져 ‘베바’ OST는 발매 10일 만에 1만장, 한 달 만에 3만5000장이 팔려 클래식 음반으로는 대박을 터뜨렸다. 또 연말엔 ‘베바’에 나온 음악을 연주하는 클래식 공연도 줄을 잇고 있다.

또 현실 속 ‘베바’를 꿈꾸는 사람도 늘고 있다. 세종문화회관이 최근 모집한 ‘시민 체임버 앙상블’에는 10대 1이 넘는 경쟁률을 보였으며, 온라인마켓 옥션에서는 10월 악기 판매량이 지난해 같은 기간에 비해 40% 늘기도 했다.

주인공 강마에 역 김명민이 입은 의상도 불티나게 팔렸다. 강마에의 클래식한 정장과 옷맵시가 인기를 끌면서 의상을 협찬한 마에스트로의 강마에 라인 16종은 모두 판매됐다. 드라마에 등장한 촬영지인 경기도 가평의 쁘띠 프랑스를 찾는 관광객도 늘어나고 있다. 드라마의 자취를 찾아 평일엔 하루 600여명, 주말에는 3500명이 넘는 관광객이 몰려들고 있다.

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미술 담당 기자가 됐다. 우아하게 미술품 감상하며 사나 싶었는데 미술계는 현재 박수근 '빨래터' 위작 논란이라든가 김윤수 전 국립현대미술관장 해임 등의 문제가 꼬여 있다. 초짜 미술 담당 기자, 공부가 필요하다.

오늘은 김윤수 전 국립현대미술관장이 성곡미술관 근처 한 까페에서 기자회견을 열었다. 최근 문화부가 뒤샹의 작품 구입 건으로 그를 해임했다.


김윤수 "내가 잘한 것 때문에 발목잡히다니..."

“5년간 미술관장으로 있으면서 잘했다고 평가받은 게 조직 개편과 뒤샹 작품 구입이었다. 하지만 이젠 이 두가지 때문에 발목이 잡혔다. 아이러니를 느낀다.”

 문화체육관광부에 의해 계약 해지된 김윤수 전 국립현대미술관장이 12일 광화문의 한 카페에서 기자회견을 열고 해임의 부당함과 억울하다는 소회를 밝혔다. 그는 이 자리에서 자신의 계약 해지 사유로 제시된 마르셀 뒤샹의 작품 ‘여행용 가방’ 구입과 관련, 작품 구입 과정에서 주고받은 서신, 전문가 의견서 등의 서류를 제시하면서 문화부의 감사 지적 사항을 조목조목 반박했다.

 김 전 관장은 “문화부가 작년 기관 경고 이후에도 감정가액을 요구해 크리스티에 감정가를 의뢰했다. 크리스티는 일반적으로 감정가보다는 낮게 제시되는 보험가액으로 60만달러라는 의견을 냈다”며 “뒤샹의 ‘여행용 가방’ 시리즈는 A부터 G까지 있는데 구입한 작품은 과거 경매 출품가가 80만∼150만달러대인 A와 B의 사이에 있어 합당한 가격대”라고 강조했다.

 국립현대미술관이 2005년 62만3000달러(당시 6억원 상당)에 매입한 ‘여행용 가방’은 뒤샹의 ‘샘(Fountain.1917년)’을 비롯해 자신의 작품 60여점을 미니어처로 만들어 서류가방 크기의 케이스에 모아 판매한 작품으로, 약 300개의 에디션이 있으나 내용물과 제작시점 등에 따라 시리즈가 있고 시리즈별 가격대는 천차만별이다.

 김 전 관장은 “국립현대미술관이라는 위상에 걸맞게 외국과 교류하려고 했으나 해외에선 상대도 안 해줘 비애를 많이 느꼈다”고 말했다. 이어 “미술관도 글로벌 시대인 만큼 국립현대미술관의 위상을 높이기 위해 유명 현대미술가의 콜렉션을 구비해야 할 필요성을 절감했다”며 “과거엔 화상을 통해 구입했으나 나는 직접 구입하고자 한 것”이라고 설명했다. 그는 또 “관장이 모든 일처리를 혼자서 한 것으로 사실을 왜곡하고 있다”며 “당시 내부에서도 문제가 있다고 제기한 사람이 없다”고 주장했다.

 김 전 관장은 또 재임 기간 국립현대미술관의 관람객이 감소했다는 비판에 대해서는 “야외 입구에 있던 매표소를 안쪽으로 옮기면서 미술관 야외로 놀러온 인원이 통계에 잡히지 않았기 때문이지 실제 미술관을 찾은 인원은 비슷할 것”이라고 반박했다.

 그는 마지막으로 “자리에 연연하는게 아니다”면서 “계약 해지의 배경이 좌파 인사를 몰아내려는 정치적 의도이기 때문에 법적 대응 가능성 등을 변호사와 상의하고 있다”고 말했다.

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